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静谧典雅 清纯瑰丽

2018-08-09 21:33编辑:wvpainclinic.com人气:


  ■张夫也(教授、文学博士、艺术史论系主任、博士生导师、中国工艺美术学会常务理事、中国工艺美术学会理论委员会常务副主任、中国工艺美术研究院专家指导委员会委员、中国美术家协会平面设计委员会委员、中国艺术研究院特聘教授)

  漆艺是东亚国家人民独特的工艺美术品种和审美创造。几千年来,漆器在东方人的生活中扮演了举足轻重的角色,深入人们饮食起居的各个方面。在解决实际功能需求的同时,由于漆本身的材料特性,也使其成为了艺术创作和审美的绝佳平台。漆艺本身也完美地体现了东方人的价值观和审美理念,是我们不同于世界其他地域人们的性格、情感、思想的凝练。自漆器诞生时起,东方人对漆艺的探索与迷恋就未曾停止并延续至今。

  工业革命以来的现代社会,人们的组织形式和生活方式皆发生了地覆天翻的变化。传统手工艺让位于标准化机器大生产;现代设计取代了工艺美术在造物活动中的地位。此中,在功能与形式,现代与经典,乃至传统工艺该如何存续的问题上的争论可谓“迂回反复”,“旷日持久”。包括漆艺在内的传统工艺美术并未过时。相反,在充斥机械产品,生活节奏加快,信息爆炸,人的关系和本质已出现异化危险的现代社会中,回归自然,回归自我,回归本源,成为了现代人共同的物质和精神诉求。在这一背景下,采用自然材料,以纯手工方式制作的漆器及其散发出来的精神气韵,便显得弥足珍贵。因传统漆器制作工序繁杂,耗时颇长,技巧性极高,原材料的获得亦非易事,若要在现代语境下复兴适合人们需求的漆器产品,仍需要广泛的研究和实践。但这并不妨碍艺术家们先行一步,用新的技法和创意推进漆器的发展,自然也无碍于我们怀着诚挚之心欣赏漆艺之美。

  由福建省拓福文教基金会主办,福建省拓福美术馆、福建省拓福漆艺研究院承办的“第二届亚洲漆艺展”,以“一元复始”为主题,以“传承与教育”为主线,邀请父子、师徒、师生作品展览。立意高远,希望从作品比较中展现中国漆艺的发展趋势,引发漆艺界的思索,具有启发性、引领性、前瞻性、可谓工业产品包围下的一片手工艺的绿洲,为我们提供了一个学习和感悟漆器艺术的绝好平台。展览主办方征集中国、日本、韩国、越南、缅甸五国的共计58件漆艺作品,类型涵盖家具、餐具、茶具、文具、花器、首饰、香器、礼器、漆画9类作品。作为东亚地区的重要国家,中、日、韩、越、缅五国人民的生活习惯相近,社会文化相通,在艺术创作与审美方面有着不同于世界其他国家或地区的特色。漆器作为传统工艺美术品,是五国人民共同的财富,是连接五国人民的文化艺术纽带。与此同时,漆艺本身也是五国艺术家展现个人艺术造诣,传承文明的重要载体。通过五国艺术家的携手努力,古老的漆器得到了新的发展。

  此次展出的漆艺作品或精致华美,或清净诗意,体现了艺术家们对于漆的深入研究和广泛探索。难能可贵的是,这些作品在古典与现代,传统与创新之间保持了良好的平衡。我们既看到了传统工艺在现代艺术家的手中得到了复活,也感受到了艺术家贯注在作品中的,新的思想理念和审美情趣。

  众所周知,日本在漆器的制作技法和艺术品味方面,有着相当高的造诣。其英文国名即有“漆器”之意。在世界范围内,正如中国的瓷器一样,漆器已成为日本工艺美术乃至日本文化的代表符号。总体来看,此次参展的出自日本艺术家之手的漆艺作品,髹饰技法娴熟,细节推敲到位,将材料特性充分发挥,体现了其一贯的高水准,香风《树林饰箱》即是其中典型。形式方面,许多作品在古朴规整之余又变化多端,具有很好的包容性,体现了强烈的日本审美特质,这一点在西村毅《栗鼠葡萄洋柜形饰箱》和今井美幸的《花器》的对比中即可窥一二。除此以外,部分作品还达到了材质、形态与意匠的完美结合,流露出艺术家本人对更高尺度问题的思考与探索。如三田村有纯的《光彩宇宙》。

  相较于中、日两国,韩国的漆艺历史虽然稍短,但其艺术成就却跻身亚洲前列。汉代,中国漆工艺从中原传到朝鲜半岛,从此以降,漆器便在朝鲜半岛人民的日常生活中占有了不可或缺的地位。尤其是在“二战”以后“文化立国”的政策指引下,韩国漆艺得到了长足发展。许多作品在世界上享有盛誉。高超的螺钿工艺不仅是韩国传统漆艺的主要特色,也同样为韩国现代漆艺家所继承。金相洙的《草虫图》和郑炳蜜的《一叶片舟》就分别是传统螺钿图案和创新发展的典型。而对比宣在花《食器》的规整和尹瑞振《茶器》的自然,则又使我们徜徉在传统与当代的对话之中,更新了我们对于漆艺在形式、色彩和理念上的认识。此次展出的来自韩国的漆艺作品,既有实用器具又有抽象创作,可谓是现代韩国漆艺发展成果的浓缩。

(来源:pk10计划)

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